《鐘鼓樓》是劉心武小說(shuō)的“三樓”系列之一,榮獲了第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。其他“二樓”（《四牌樓》、《棲鳳樓》）我還沒(méi)看過(guò),單就《鐘鼓樓》而言,確實(shí)屬佳作。
這部小說(shuō)用橘瓣式的結(jié)構(gòu)，通過(guò)北京胡同里一家普通市民的婚禮，寫(xiě)到了幾十個(gè)人物，從一天延伸到了幾十年，有著大量的民俗學(xué)、社會(huì)學(xué)的信息，堪稱(chēng)為一部現(xiàn)代的“北京清明上河圖”。這部小說(shuō)完全滿(mǎn)足了我的口味。我最佩服的，是作者高度的藝術(shù)概括力，全書(shū)共六章，分別以地支名卯、辰、巳、午、未、申命名記錄了從晨5時(shí)至下午5時(shí)共12小時(shí)的事情但文章的筆觸決不停留在這十二小時(shí)里,作者縱橫千里、信手拈來(lái),娓娓的向你講述了中國(guó)幾十年的歷史，幾十年的物事變遷，由鐘鼓樓一帶而延伸至整個(gè)北京，整個(gè)中國(guó)，物是人非，鐘鼓樓風(fēng)雨不變的屹立著，鑒證的人世間的對(duì)與錯(cuò)，見(jiàn)證著時(shí)間的款款而逝……
讀劉心武的大作《鐘鼓樓》，就像吃了一碗老北京炸醬面一樣，其實(shí)說(shuō)喝一碗老北京豆汁更貼切一些，讓人真真切切、痛痛快快的體會(huì)了一回北京風(fēng)情。讀完感覺(jué)自己已是半個(gè)“北京通”了。
書(shū)中設(shè)定的年代是個(gè)新舊混雜的時(shí)代，像薛大娘一家經(jīng)歷過(guò)解放戰(zhàn)爭(zhēng)、大躍進(jìn)、文革、三年困難時(shí)期、改革開(kāi)放，日子越過(guò)越滋潤(rùn)，骨子里卻依然無(wú)時(shí)不刻計(jì)較著舊時(shí)的講頭習(xí)俗。潘秀婭雖然是個(gè)年輕人，卻是在物質(zhì)和精神都相對(duì)匱乏的環(huán)境下成長(zhǎng)的，小市民的她依舊學(xué)著前輩一樣站在柜臺(tái)對(duì)客人不理不睬，依舊在二十二或二十三歲就物色各種符合她條件的男子之后成婚成家，但是她也會(huì)學(xué)著挑各種牌子硬但不實(shí)用的家具裝飾新房。當(dāng)然，這里也有同時(shí)擁有新思想新知識(shí)和傳統(tǒng)美好品格的年輕人，比如荀磊。比荀磊小幾歲的姚向東卻是另外一副模樣，乘亂溜進(jìn)了薛家偷走了“雷達(dá)表”和“湯封”，使薛家的喜宴大亂。還有很多很多這樣新新舊舊的種種存在著，不管是人是物還是情，都使那個(gè)年代所感受到的幸福和覺(jué)悟比現(xiàn)在都要來(lái)得強(qiáng)烈和真摯。
故事中所涉及人物眾多，每個(gè)人個(gè)性突出，性格鮮明，通過(guò)不同人以各種形式的接觸，展現(xiàn)出各個(gè)階層人的面貌。雖然人物眾多，但并不凌亂，每個(gè)人背后的故事，豐富了作品本身的血肉。無(wú)論大人物也好，小人物也罷，悲喜是每個(gè)人都有的，但每個(gè)人對(duì)待這些悲喜的方式卻大不相同，因而人生的道路也各有各的走法，其最終的結(jié)果自然也不一樣。要知道，即便是那些我們看來(lái)十分風(fēng)光的大人物們，其內(nèi)心的痛苦又怎么是我們能理解和體會(huì)并接受的呢。而自己所擁有的一些東西，也未必不是那些風(fēng)光的人所短缺并十分羨慕的。這便是《鐘鼓樓》給我的最大感觸。每當(dāng)覺(jué)得生活不能再糟糕時(shí)，請(qǐng)記住,在北京城中軸線的最北端,屹立著古老的鐘鼓樓。
