當今中國內(nèi)地影壇，可以說呈三足鼎立之勢——張（藝謀）陳（凱歌）馮（小剛）各占一方，其余的就是小打小鬧，拍出的影片無論從演員、制作、票房都無法與三人媲美。今年，三大導(dǎo)演都推出了自己的力作——張藝謀的《山楂樹》、陳凱歌的《趙氏孤兒》、馮小剛的《非誠勿擾2》，下面我以今年的巧合說說三位導(dǎo)演。
一、美麗的山楂樹�！渡介珮洹愤@部片子無論是選景、選人還是選故事，都將唯美作為唯一標準，景物是自然純樸之美，人物是善良純真之美，故事是干凈純潔之美。這種美不是濃墨重彩，亦非天然雕飾，而是洗盡鉛華。
我們還記得導(dǎo)演曾經(jīng)的紅色的《紅高梁》、黑色的《菊豆》、五彩的《英雄》、綠色的《十面埋伏》等，這些作品的畫面像極了一幅幅油畫，厚重、深沉、讓人艱于呼吸視聽，當然最能表現(xiàn)張藝謀此特色的當屬那臺2008年奧運會開幕式晚會，將富麗堂皇、博大宏偉發(fā)揮到極致，極大的滿足了作者對于此種特色的偏好�！渡介珮洹肥寝D(zhuǎn)型之作，返璞歸真，是洗去濃妝艷抹的天然純正。我想也許這種題材最打動此時的張藝謀吧！這就好比成天吃著山珍海味的人偶爾吃到鄉(xiāng)村野菜也蠻爽口吧！當我們看到結(jié)尾老三死去，靜秋哭泣時，很自然的會聯(lián)想到張藝謀與鞏俐的愛情。不管是此前的濃墨重彩還是現(xiàn)在洗盡鉛華，其作品都可以用一個詞來形容——壓抑，看過影片總是讓人糾結(jié)，很難釋懷。
二、大氣的趙氏孤兒�！囤w氏孤兒》一片演員陣容強大、氣勢恢宏、悲劇色彩濃厚，很符合古裝大戲的條件。影片詮釋的主題為忠義，程嬰舍子取義，長期隱忍，只為將來扳倒屠岸賈，這樣的情節(jié)張力，很符合文學(xué)作品的要求。
最能代表陳凱歌電影風格的有三部：《霸王別姬》、《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》。這些作品是為藝術(shù)而藝術(shù)，文學(xué)歷史底蘊深厚，是在商業(yè)環(huán)境下拍出的最成功的文藝片。這些作品圍繞人物命運而展開，突出人物內(nèi)心的描摹，以人物推動情節(jié)發(fā)展，通過人物詮釋作品主題�？搓悇P歌的電影，會對人物留下深刻印象，對其花費巨制而造的景可能沒什么特別感覺，所以陳凱歌的電影在演員選擇上都很“強”。陳凱歌生命中的女性，從洪晃、倪萍到現(xiàn)在的陳紅，似乎沒太對他的作品造成影響，但現(xiàn)在與陳紅的“才子佳人”，“郎才女貌”實為佳話。陳凱歌作品大氣渾厚，飽含對歷史文化的思考，好似一個個傾注藝術(shù)家創(chuàng)作沖動與激情的雕塑，恒久的佇立在觀眾心中，讓人放下故事陷入沉思。
三、幽默的非誠勿擾�！斗钦\勿擾2》秉承了馮小剛電影的一貫特色：擷取當下現(xiàn)實生活中的常見題材，帶上御用的男主角葛優(yōu)，再選公認貌美的妞提綱女主角，將喜聞樂見的事用馮氏幽默和京味小聰明湊到一起，就成了馮氏電影。
馮小剛的電影是最有觀眾緣的，因為他的作品最貼近平民百姓的現(xiàn)實生活�！都追揭曳健肥切∑反疅恫灰姴簧ⅰ肥侵袊嗽诩~約的生活，《大腕》寫的是廣告的泛濫，《集結(jié)號》寫的是戰(zhàn)爭帶給人們的思考，《非誠勿擾》則寫的是現(xiàn)代男女的婚戀觀。但是題材無論是戰(zhàn)爭、普通生活還是上流社會、普通民眾，都能用上幽默這個有力武器，讓人在欣賞過程中滿是愉悅。馮小剛的電影完全沒站在“腕”的角度來評判世態(tài)人生，而是千方百計愉悅觀眾，讓人看清現(xiàn)實，思考人生。
三大導(dǎo)演走的三條不同的路線：張藝謀走的形而上路線，陳凱歌走的是藝術(shù)路線，馮小剛走的是平民路線。所以前者的電影高瞻遠矚，中者的電影蕩氣回腸，后者的電影怡情悅性。風格上，前者美麗壓抑，中者大氣肆意，后者幽默親民。由此在票房上總體上只能是馮小剛>張藝謀>陳凱歌。
